《刺猬的優(yōu)雅》是一部發(fā)人深省的電影，講述了一個(gè)國會(huì )議員一家四口在巴黎左岸高級公寓里的生活故事。家中的小女兒芭洛瑪是一個(gè)天才的小哲學(xué)家，她通過(guò)攝影機洞察世界，不愿成為注定命運的金魚(yú)。為了擺脫這種束縛，她計劃在生日當天進(jìn)行一場(chǎng)自殺行動(dòng)。在公寓中，有一個(gè)肥胖丑陋的女門(mén)房荷妮，她是一個(gè)寡婦，54歲了。她為了維持自己粗俗的形象，小心翼翼地在密室內建立起一個(gè)豐富的精神世界。然而，芭洛瑪發(fā)現了她的秘密，同時(shí)新搬來(lái)的日本紳士小津格郎也察覺(jué)到了荷妮隱藏的一面。在小津的引領(lǐng)下，荷妮逐漸放下了偽裝，展現出真實(shí)的自我。同時(shí)，芭洛瑪也開(kāi)始重新審視生活和死亡的意義。這部電影改編自法國女作家妙莉葉·芭貝里的同名小說(shuō)。它通過(guò)獨特的故事情節和深刻的人物刻畫(huà)，引發(fā)觀(guān)眾對生活和死亡的思考。影片展現了人們在社會(huì )壓力下的不同面貌，以及他們對自我認知和生活意義的追尋。同時(shí)，電影還通過(guò)攝影機的運用，給人們帶來(lái)了一種獨特的視覺(jué)體驗?！洞题膬?yōu)雅》是一部充滿(mǎn)哲學(xué)思考和情感共鳴的電影，它讓觀(guān)眾思考生活的真諦，重新審視自己的內心世界。這部影片不僅在法國國內獲得了巨大的成功，也受到了國際影評人的高度贊揚。它的劇情緊湊，演員的表演精彩，讓人們陷入其中，感受到了生活的美好和復雜。無(wú)論是對法國文化還是對人類(lèi)存在的思考，這部電影都給觀(guān)眾帶來(lái)了深刻的啟示。

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看了法國小說(shuō)《刺蝟的優(yōu)雅》改編的同名電影，突然覺(jué)得同時(shí)間的其他電影都不好看了。之前頗為期待的『一頁(yè)臺北』和我生活中的臺北相差甚遠，雖然有誠品有全家有師大夜市有熟悉的臺北場(chǎng)景，也有幽默浪漫與趣味元素，但卻少了整個(gè)城市最重要的：人的靈魂。我想不是我過(guò)於挑剔，而是我看不到一點(diǎn)身在其中的影子，感覺(jué)電影是電影，我是我，臺北是臺北。連疏離都沒(méi)有的臺北，彷彿我從來(lái)不曾去過(guò)。而場(chǎng)景遠在巴黎的『刺蝟的優(yōu)雅』，反倒不偏不倚的正中我心?？戳藘纱稳砸猹q未盡，從第一次的強烈震撼到第二次的深刻停留，我感覺(jué)心中某個(gè)不為人知的部分，亦在其中找到了溫暖的慰藉。電影沒(méi)有刻意說(shuō)什麼，僅是表達一種生存的狀態(tài)，在我不熟悉的城市卻能如此緊密的貼近我心。我不在巴黎，巴黎卻一直這裡；我不認識荷妮與芭洛瑪，但也許她們就是我的某部分，也可能是你的?！局剖交氖澜缰?，如實(shí)存在的孤獨感】人皆生來(lái)孤獨，有人深切感受，有人若無(wú)其事，有人不知所措，有人難以釋?xiě)?。孤獨，不是身邊沒(méi)有人，而是沒(méi)有人能真正與自己對話(huà)，沒(méi)有人能到達內心深處那片汪洋。於是，只好把自己武裝成難以親近的刺蝟。刺蝟，是一種看似懶散，其貌不揚的動(dòng)物，總是孤僻地活在自我世界，沒(méi)有人知道牠究竟是享受孤獨？還是恐懼孤獨？又或者牠只是想逃離眾聲喧嘩的世界，找一個(gè)能藏身的小角落，不被打擾的靜靜生活。牠擅於偽裝，只因這個(gè)世界總是：太吵雜。吵雜聲來(lái)自充滿(mǎn)偏見(jiàn)的人們。巴黎高級住宅區內，沒(méi)有人會(huì )注意到五十四歲的矮胖門(mén)房太太荷妮，其實(shí)是個(gè)博學(xué)多聞深藏不露的思想家，雖然她從來(lái)沒(méi)上過(guò)學(xué)，但密室裡的滿(mǎn)屋藏書(shū)已填滿(mǎn)她的靈魂深處。別人以為她一貧如洗，可她的心靈卻無(wú)比富足。出身富裕家庭的十一歲天才少女芭洛瑪，在家人眼中是個(gè)不折不扣的小怪咖，不愛(ài)說(shuō)話(huà)，只愛(ài)喃喃自語(yǔ)拿著(zhù)攝影機到處拍攝?？此坪敛幌嚓P(guān)的兩人卻有一個(gè)共通點(diǎn)：她們都有著(zhù)不被看見(jiàn)的孤獨感。人們只知道荷妮像隻不起眼的刺蝟，卻看不見(jiàn)她優(yōu)雅的內心深處；家人只看見(jiàn)芭洛瑪的古靈精怪，卻無(wú)法理解她對”活著(zhù)”這件事的深層困惑。也許，我們都太習慣”制式化”的看待一個(gè)人了。門(mén)房要有門(mén)房的樣子。(不愛(ài)唸書(shū)，成天看沒(méi)營(yíng)養的電視，其貌不揚，言語(yǔ)粗鄙，外加脾氣暴躁)；十一歲女孩要有小女孩的樣子(個(gè)性天真活潑，不會(huì )想東想西，快快樂(lè )樂(lè )長(cháng)大)。所以，當門(mén)房變成氣質(zhì)優(yōu)雅嗜書(shū)如命的思想家，當十一歲女孩變成語(yǔ)出驚人思想深刻的哲學(xué)家，她們的與眾不同和人們對她們的認知格格不入，面對這個(gè)刻板且不友善的世界，她們一個(gè)想躲，一個(gè)想死。想盡辦法逃離與棄絕一切而去，背後突顯的都是對這世界的無(wú)奈與失望?！驹煲蛔鶚?，通往隱密卻相通的內心世界】我們活在一個(gè)重視表象的世界，人的價(jià)值往往取決於”看起來(lái)的樣子”，活得好與壞似乎也有個(gè)既定模式。所謂”孤獨”是因為：你不那麼想，但卻寂寞地發(fā)現沒(méi)有人和你一樣，沒(méi)有人真正明瞭你眼中所看見(jiàn)的美好，也沒(méi)有人真心理解你內心的深邃。你是你，沒(méi)有人看見(jiàn)，沒(méi)有人在乎，在人與人往來(lái)頻繁的世界，內心深處卻空無(wú)一人，這才是孤獨的緣由。所幸故事給了荷妮和芭洛瑪一座通往彼此心間的橋樑：日本來(lái)的小津先生。小津先生帶著(zhù)日本文化細緻的精髓來(lái)到巴黎，也來(lái)到荷妮與芭洛瑪細膩的內心世界。電影中，東方人熱愛(ài)的茶道取代了西方的咖啡文化：荷妮醒來(lái)的第一件事是煮茶而非煮咖啡，並隨心情變化更換不同種類(lèi)的茶。我喜歡小說(shuō)中一段關(guān)於東方茶道的敘述：『茶道是絲毫不差地重演相同的動(dòng)作，和重複相同的品嘗，茶道能讓人體會(huì )到既簡(jiǎn)單又真實(shí)、又文雅的感受，茶道以最微小的消費，讓每個(gè)人獲得解放，變成品味上的貴族，因為茶是富人的飲料，但也是窮人的飲料。茶道的特殊優(yōu)點(diǎn)，就是替我們荒謬的生命帶來(lái)一股寧靜的和諧?！慌c其當定義上的貴族，不如當品味上的貴族。日本人凡事重視細節的纖細心性剛好與觀(guān)察入微的荷妮和芭洛瑪不謀而合，三人一拍即合，小津先生的出現，巧妙拉近了兩人之間的距離，曾經(jīng)各自孤獨的小世界變得越來(lái)越寬闊。當一向習慣隱藏自己真實(shí)情緒的荷妮在芭洛瑪面前失控大哭時(shí)，我也跟著(zhù)紅了眼眶。她是別人眼中平凡庸俗的門(mén)房，卻有著(zhù)如女貴族般深邃優(yōu)雅的內心世界，她心中不時(shí)存在著(zhù)兩種極端的情緒：既驕傲又自卑，既渴望又抗拒。她雖極力隱藏自己的獨特，卻又渴望有人能真正走進(jìn)她的內心。然而，美好一旦成真，又恐懼一切只是如夢(mèng)一場(chǎng)，深怕難以承受夢(mèng)醒的失落。小小的芭洛瑪沒(méi)多說(shuō)什麼，只是靠近荷妮，給她一個(gè)深深的擁抱，那個(gè)擁抱是真心的瞭解，更是力量的給予，令我非常感動(dòng)！那個(gè)真心的擁抱也彷彿讓她們看見(jiàn)鏡中對自己微笑的另一個(gè)「我」。她知道妳不是別人看起來(lái)的樣子，她知道妳的與眾不同只是與生俱來(lái)的敏銳，她喜歡妳不是因為妳能給她什麼，而是妳同時(shí)讓她看見(jiàn)她看不見(jiàn)的自己。她們是彼此靈魂的另一半，她們擁抱了彼此內心深處的孤獨，而這意謂深長(cháng)的擁抱，同時(shí)終結了彼此心中的壞念頭。雖然世界依然傲慢如故，但她們心中已盈滿(mǎn)能量。荷妮也讓一心想死的小芭洛瑪明白了最珍貴的一件事：人生唯有且行且珍惜，才能創(chuàng )造出結局之外的番外篇，這個(gè)可能連上帝都不清楚的番外篇，說(shuō)不定就是人生最大的驚喜！唯有好好活下去，才有看見(jiàn)的機會(huì )?！驹谔鴦?dòng)的世界裡找相通的頻率】這世上最奇妙的地方在於：人往往因不被人了解而深感孤獨，但唯一的解藥還是在「人」身上。我想，或許我們可以換個(gè)角度看待自己的世界：當我們的身邊完全被不了解的人包圍時(shí)，不一定要像在魚(yú)缸裡坐困愁城的金魚(yú)，有時(shí)不妨冒一點(diǎn)險，即便被沖入未知的世界，只要那個(gè)地方有水，希望就會(huì )源源不絕，原以為會(huì )一成不變的人生，或許就能活出另一種可能。重點(diǎn)是：你得好好活著(zhù)，改變才有意義。我們都是孤獨的刺蝟，只有頻率相同的人才能看見(jiàn)彼此內心深處不為人知的優(yōu)雅。我相信這世上一定有一個(gè)能感受到自己的人，那人未必是戀人，他可能是任何人，就像電影中的忘年之交：荷妮與芭洛瑪。在偌大的世界中，我們會(huì )因為這份珍貴的懂得而不再孤獨。